Philippe CINQUINI 菲利普·杰奎琳

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Philippe、 CINQUINI、菲利普·杰奎琳、艺术史、法国、美术、民国、

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菲利普·杰奎琳先生 M.PhilippeCINQUINI 1969年出生于法国。法国高等院校考古学与艺术史教授协会会员、法国艺术史学会会员、法国里尔大学“历史与艺术史”博士、上海外国语大学教授、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、文化遗产类展览策展人。 2006年创办“杰奎琳文化艺术”（Culture&ArtCINQUINI）。 2007年起致力于20世纪早期留法美术生学习历程、师承关系及相关艺术家作品的研究工作，调动各方力量举办文化遗产类项目，曾策划的展览有“上海与巴黎之间”、“大师与大师”、“学院与沙龙”、“法国梦”、“美术的诞生”、“老先生们”等。

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P h i l i p p e C I N Q U I N I 菲利普 · 杰奎琳 m e n u P h i l i p p e C I N Q U I N I 菲利普 · 杰奎琳首页展览研讨会讲座访谈文章巴黎国立高等美术学院的中国浪潮介绍与解读勘误与补充 F r e n c h P h i l i p p e C I N Q U I N I 菲利普 · 杰奎琳首页展览研讨会讲座访谈文章巴黎国立高等美术学院的中国浪潮介绍与解读勘误与补充菲利普 · 杰奎琳先生 M . P h i l i p p e C I N Q U I N I 1 9 6 9 年出生于法国。法国高等院校考古学与艺术史教授协会会员、法国艺术史学会会员、法国里尔大学 “ 历史与艺术史 ” 博士、上海外国语大学教授、上海市美术家协会会员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、徐悲鸿纪念馆荣誉专家和荣誉通讯馆员、上海市对外文化交流协会海外理事、文化遗产类展览策展人。 2 0 0 6 年创办 “ 杰奎琳文化艺术 ” （ C u l t u r e & A r t C I N Q U I N I ）。 2 0 0 7 年起致力于 2 0 世纪早期留法美术生学习历程、师承关系及相关艺术家作品的研究工作，调动各方力量举办文化遗产类项目，曾策划的展览有 “ 上海与巴黎之间 ” 、 “ 大师与大师 ” 、 “ 学院与沙龙 ” 、 “ 法国梦 ” 、 “ 美术的诞生 ” 、 “ 老先生们 ” 等。职务与职称 2 0 2 4 年获上海市 “ 白玉兰纪念奖 ” 2 0 2 4 年获聘为中国工艺美术学会学术专家 2 0 2 4 年获聘为上海市园林设计研究总院公共艺术特聘专家 2 0 2 4 年成为徐悲鸿纪念馆荣誉专家和荣誉通讯馆员 2 0 2 3 年成为上海市美术家协会首位外籍会员 2 0 2 3 年成为法国艺术史学会会员（ C F H A , C o m i t é f r a n ç a i s d ’ h i s t o i r e d e l ’ a r t ） 2 0 2 3 年获评上海外国语大学法语系教授职称 2 0 2 1 年起在上海外国语大学法语系担任教职至今 2 0 1 9 年成为法国高等院校考古学与艺术史教授协会会员（ A P A H A U , A s s o c i a t i o n d e s P r o f e s s e u r s e n A r c h é o l o g i e e t H i s t o i r e d e l ’ A r t d e s U n i v e r s i t é s ） 2 0 1 8 年获得法国全国大学委员会授予的历史与艺术史副教授资格认证（ C N U 资格，副教授，第 2 2 科目历史和艺术史） 2 0 1 7 2 0 1 8 年担任上海理工大学客座教授 2 0 1 7 年任中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员至今 2 0 1 6 年获聘上海市对外文化交流协会海外理事至今 2 0 1 6 年获聘巴黎国立高等美术学院授权中国地区研究代表 2 0 1 2 2 0 1 7 年起担任法国里尔大学 I R H i S 科研室研究员 2 0 0 4 年起担任法国驻上海总领事馆文化处法国教育总署主任 2 0 0 1 年移居上海，同年起在上海法语培训中心负责管理文化活动、教授法语 1 9 9 9 年参与法国语言文化传播协会项目，任大亚湾核电站驻地培训教师 1 9 9 6 1 9 9 9 年期间，任法国史丹尼斯拉斯中学（维桑堡）；甫斯特尔 · 德 · 库朗日中学（斯特拉斯堡）；巴黎高等师范学院文科预备班辅导教师教育与学历 2 0 1 7 年：夏尔戴高乐里尔第三大学艺术史博士，导师为彭昌明教授，研究主题为民国时期中国艺术家在巴黎国立高等美术学院的学习情况。 1 9 9 6 年：马克布洛克斯特拉斯堡第二大学欧洲历史与文明学研究硕士，当代历史专业，中欧及东方文明。以第一名的成绩毕业。 1 9 9 3 年：马克布洛克斯特拉斯堡第二大学历史学硕士，古代历史（希腊与罗马文明）、考古学（碑铭学）、古代文学（拉丁及古希腊语）专业。 1 9 9 2 年：参加由布加勒斯特大学主办的 “ 罗马尼亚语言、文学、历史与艺术 ” 暑期课程与研讨会。学术研究主要方向法国、欧洲美术历史（绘画、雕塑、建筑）以及与中国的关系（ 1 7 2 0 世纪）。 2 0 世纪中法关系的专业研究，特别是 1 9 1 4 1 9 5 5 年间中国艺术家在巴黎国立高等美术学院的学习情况。二十世纪上半叶，众多中国艺术家赴法于巴黎国立高等美术学院留学的现象是独特与长久的。基于对法国国家档案馆的档案分析（编号 A J 5 2 ），由于中国学生人数众多，所以可以将这一现象称作 “ 巴黎高美的中国现象 ” 。 1 9 1 4 年至 1 9 5 5 年间，注册在长廊和油画、雕塑工作室的中国学生人数有 1 3 2 位。同时，在巴黎高美的这一中国艺术家留法浪潮也成为了西方规模最大、最具重要性和最具特点的运动。巴黎高美的这一浪潮也基本反映了当时中国艺术家在法国的情况，或更宏观地，在整个西方社会的情况。这一浪潮在中国现代艺术场演化、社会层面、技术性和艺术性中透过 “ 文化承接 ” 进程扮演了极为关键的角色。它的实现则归功于中法两国二十世纪初的特殊关系（即 “ 两个共和国之间的对话 ” ）。然而，由于各个艺术流派的领军者通过追随不同画室老师，也使得巴黎高美同时成为了中国现代艺术不同趋势间相互竞争之地。其中，徐悲鸿（ 1 8 9 5 1 9 5 3 ）发展出了独特与明确的社会和艺术策略，这尤其值得注意。徐悲鸿在巴黎高美接受了系统的学院艺术训练。这些经历丰富了他对学院素描、艺用解剖和历史画的掌握，使他创作出了一种有别于传统中国视野的油画和水墨作品。此外，自二十世纪三十年代起，从巴黎高美的中国浪潮中孕育出了以徐悲鸿为中心的教育和艺术场。这一依附于学院教育和法国学院艺术的巴黎高美的中国浪潮，是阐释二十世纪中国艺术现代性的有力因素。著作《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》，上海文艺出版社，上海， 2 0 2 3 年。 L e s C h i n o i s a u x B e a u x A r t s d e P a r i s ， M a r e & M a r t i n 出版社出版中，巴黎， 2 0 2 5 年。国际、国内核心期刊论文发表 2 0 2 4 年，《争议和接纳：印象派与后印象派在中国（ 1 9 1 0 1 9 5 0 年）》，美术观察，第 5 期， 8 6 9 3 页。 2 0 2 3 年，《 I m p r e s s i o n i s m a n d P o s t I m p r e s s i o n i s m : T h e C o n t r o v e r s i a l R e c e p t i o n i n C h i n a ( 1 9 1 0 – 1 9 5 0 ) 》， O x f o r d A r t J o u r n a l 牛津艺术杂志，第 4 6 卷第 2 期，第 1 7 7 1 9 7 页。 2 0 2 3 年，《 2 0 世纪初巴黎美院在中国的影响与认同》，美术， 2 月刊， 7 6 8 6 页。 2 0 2 1 年，《 “ 老先生们 ” — — 从北向南，从幽暗到光明：幸福的电影式文化遗产类展览的原则》，美术， 1 2 月刊， 1 2 7 1 3 3 页。 2 0 2 1 年，《 “ 东西方的艺术家们，团结起来！ ” — — 安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 — 1 9 3 0 ）》，美术研究，第 3 期， 7 1 7 7 页。 2 0 2 0 年，《马，群马 — — 徐悲鸿与保罗 · 瓦莱里，从自然主义到象征主义》，美术， 9 月刊， 9 5 9 8 页。 2 0 2 0 年，《美术的诞生 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展策展手记》，美术， 4 月刊， 1 2 0 1 2 6 页。 2 0 1 9 , « L e s a r t i s t e s c h i n o i s à l ’ É c o l e n a t i o n a l e s u p é r i e u r e d e s b e a u x a r t s d e P a r i s ( 1 9 1 4 1 9 5 5 ) » , R e v u e H i s t o i r e d e l ’ A r t ( s o u s l ’ é g i d e d e l ’ A s s o c i a t i o n d e s p r o f e s s e u r s d ’ a r c h é o l o g i e e t d ’ h i s t o i r e d e l ’ a r t d e s u n i v e r s i t é s ) , n ° 8 2 , A s i e O c c i d e n t , d a u t r e s o r i e n t a l i s m e s ? . 2 0 1 9 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家（ 1 9 1 4 1 9 5 5 ）》， R e v u e H i s t o i r e d e l ’ A r t 艺术史杂志（由法国高等院校考古学与艺术史教授协会主持），第 8 2 期， “ 亚洲西方，其他的东方主义 ? ” 专栏。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，美术， 9 月刊， 1 0 0 1 0 5 页。 2 0 1 6 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程》，美术， 3 月刊， 1 0 8 1 1 2 页。 2 0 1 5 年，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》，美术研究， 4 月刊， 1 5 2 2 页。 2 0 1 4 年，《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》，美术， 1 2 月刊， 1 2 8 1 3 3 页。论文发表 2 0 2 1 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家》，中央美术学院美术馆，《先驱之路：留法艺术家与中国现代美术 : 1 9 1 1 1 9 4 9 》展览图录， 2 4 8 2 5 7 页。 2 0 2 1 年，《安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 1 9 3 0 ）》，法国第戎美术馆，《安德烈 · 克罗多（ 1 8 9 2 1 9 8 2 ） — — 色彩与世纪》展览图录， 3 7 4 7 页。 2 0 2 1 年，《 “ 东西方的艺术家们，团结起来！ ” — — 安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 — 1 9 3 0 ）》，油画， 6 月刊， 7 8 8 7 页。 2 0 2 1 , « D e l ’ É c o l e d e s b e a u x a r t s à l a G r a n d e C h a u m i è r e , l e d é s e n c h a n t e m e n t d e X u B e i h o n g à P a r i s » , H i s t o i r e e t l i t t é r a t u r e d u S e p t e n t r i o n ( I R H i S ) , V o l u m e 6 2 . 2 0 2 1 年，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院》，北方历史与文学，第 6 2 卷。 2 0 2 0 年，《国王与小鸟》，收录于杨志刚主编，《学院范式： 1 7 1 9 世纪法国学院艺术》，上海人民美术出版社， 2 4 4 1 页。 2 0 2 0 年，《南特的圣克莱尔未能创造奇迹 — — 记教堂中被毁的弗朗德兰作品》，油画艺术， 1 2 月刊， 6 5 6 9 页。 2 0 2 0 年，《南特的圣克莱尔未能创造奇迹 — — 记教堂中被毁的弗朗德兰作品》，澎湃新闻私家历史， 8 月 2 4 日。 2 0 2 0 年，《白杨礼赞》，油画艺术， 3 月刊， 7 9 9 1 页。 2 0 2 0 , « J e a n A u g u s t e D o m i n i q u e I n g r e s , a t t r . , S e a t e d M a l e N u d e S e e n f r o m t h e R e a r , f i r s t d e c a d e o f t h e n i n e t e e n t h c e n t u r y ( ? ) . » , N i n e t e e n t h C e n t u r y A r t W o r l d w i d e , V o l u m e 1 9 , I s s u e 1 . 2 0 2 0 年，《让奥古斯特多米尼克 · 安格尔（传），从后方看的坐着的男性裸体，创作于十九世纪第一个十年（？）》，全球十九世纪艺术，第 1 9 卷，第一期。 2 0 2 0 年，《国王与小鸟》，澎湃新闻思想市场， 2 月 6 日。 2 0 1 9 年，《 “ 路易乃万王之王 ” — — 关于艺术与君主制的思考》，载于上海博物馆，《美术的诞生：从太阳王到拿破仑 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展》展览图录， 2 2 3 1 页。 2 0 1 9 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家》，载于华天雪、曹庆晖主编，《中国近现代美术留学史料与研究工作坊》论文集，文化艺术出版社， 3 1 2 3 3 0 页。 2 0 1 9 年，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视徐悲鸿的巴黎烦恼》，油画艺术， 3 月刊， 1 0 2 1 1 0 页。 2 0 1 9 年，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》，载于中国国家博物馆，《学院与沙龙：法国国家造型艺术中心、巴黎国立高等美术学院珍藏展》展览图录， 5 6 6 3 页。 2 0 1 8 年，《亚洲与西方间一大显象之研究新法：中国艺术家学艺巴黎国立高等美术学院（ 1 9 1 4 1 9 5 5 年）（下）》，油画艺术， 6 月刊， 8 6 9 1 页。 2 0 1 8 年，《亚洲与西方间一大显象之研究新法：中国艺术家学艺巴黎国立高等美术学院（ 1 9 1 4 1 9 5 5 年）（上）》，油画艺术， 3 月刊， 9 6 1 0 3 页。 2 0 1 8 年，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》，油画， 3 月刊， 3 2 4 7 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 关于徐悲鸿作品和美术训练中艺用解剖重要性之思考》，载于王文娟主编，《 2 0 1 7 徐悲鸿研究 · 青春论坛论文集》，中国人民大学出版社。 2 0 1 7 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》，载于王文娟主编，《中国美术 · 世界语境 — — 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展（二）》，现代出版社， 3 6 4 3 8 5 页。 2 0 1 7 年，《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》，王文娟主编，《中国美术 · 世界语境 — — 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展（二）》，现代出版社， 3 8 6 3 9 7 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 徐悲鸿艺术训练和创作中艺用解剖的重要性之思考（下）》，油画艺术， 1 2 月刊， 1 1 4 1 1 8 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 徐悲鸿艺术训练和创作中艺用解剖的重要性之思考（上）》，油画艺术， 9 月刊， 9 9 1 0 5 页。 2 0 1 7 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，油画艺术， 6 月刊， 1 0 6 1 1 3 页。 2 0 1 7 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》，油画艺术， 3 月刊， 1 0 9 1 1 9 页。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，载于张祖英主编，《中华意蕴：中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会论文集》，中国国家画院， 2 2 4 2 3 6 页。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，中国国家画院，《中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会论文集》， 8 8 9 9 页。 2 0 1 4 年，《徐悲鸿和法国学院派绘画 — — 一个艺术和社会性选取的性质和结果》，载于王文娟主编，《全球化与民族化： 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展》，中国人民大学出版社， 4 2 5 4 4 5 页。 2 0 1 4 年，《上海询，巴黎复》《巴黎国立高等美术学院》《学院派绘画》《林风眠与克罗多：从第戎到北京》《巴黎的自由画室》《向着一种新的古典主义》，中华艺术宫，《上海与巴黎之间 · 中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社， 1 8 2 3 页、 2 5 2 7 页、 4 2 4 7 页、 6 7 6 9 页、 1 0 6 1 1 1 页、 1 4 4 1 4 9 页。 2 0 1 4 年，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》《徐悲鸿的选择：法国与法国学院派绘画》《徐悲鸿与他的法国老师们：各类型创作及代表作品的呈现》，世界艺术馆、河南博物院、中华艺术宫，《大师与大师 — — 徐悲鸿与法国学院大家作品》展览图录， 2 8 3 1 页、 4 6 4 9 页、 6 6 6 7 页、 1 7 4 1 7 5 页。 2 0 1 4 , « E t u d e c r i t i q u e d ’ u n e p h o t o g r a p h i e c é l è b r e d e L i u H a i s u a v e c A l b e r t B e s n a r d – E n j e u x e t i n c i d e n c e s d e l ’ i m a g e s u r l e c h a m p a r t i s t i q u e c h i n o i s » , M o s a ï q u e , R e v u e d e j e u n e s c h e r c h e u r s e n s c i e n c e s h u m a i n e s , a v r i l n ° 1 1 . 2 0 1 4 年，《一张刘海粟与阿尔伯特 · 贝纳尔著名合影的批判性研究 — — 中国艺术场中图像的博弈与影响》，马赛克（人文学青年学者杂志）， 4 月第 1 1 期。 2 0 1 4 年，《刘海粟与贝纳尔：一张照片的历史叙述》，诗书画，第 1 期， 5 0 6 6 页。主持和参与的文化遗产类展览 2 0 2 1 年 5 月 1 5 日 2 0 2 1 年 7 月 2 6 日， “ 老先生们 — — 1 9 0 0 1 9 5 0 年间法国的大师与学生们 ” ，离合空间，上海，任策展人。 2 0 1 9 年 1 1 月 5 日 2 0 2 0 年 2 月 9 日， “ 美术的诞生：从太阳王到拿破仑 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展 ” ，上海博物馆，任策展人。 2 0 1 9 年 1 月 1 2 日 3 月 3 日， “ 先驱之路：留法艺术家与中国现代美术（ 1 9 1 1 1 9 4 9 ） ” ，中央美术学院美术馆，任专题版块策展人。 2 0 1 8 年 6 月 2 0 1 8 年 7 月， “ 法国梦：从学院到沙龙 — — 巴黎国立高等美术学院、法国国家造型艺术中心珍藏展 ” ，云南省博物馆，任法方策展人。 2 0 1 8 年 1 月 2 0 1 8 年 5 月， “ 学院与沙龙 — — 巴黎国立高等美术学院法国国家造型艺术中心珍藏展 ” ，中国国家博物馆，任法方策展人。 2 0 1 6 年 7 月， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展 ” 巴黎站，负责中国国家画院与法国巴黎国立高等美术学院、法兰西美术院之间的交流工作；为国际学术研讨会邀请法方学者、促成中法学者对话；参与展览图录内容的相关工作等。 2 0 1 4 年 5 月 2 0 1 5 年 4 月，中法建交 5 0 周年展览项目 “ 大师与大师 — — 徐悲鸿与法国学院大家作品 ” 联展，任展览策展人，负责组织展览、协调中法双方进行学术交流和展览执行，负责展览图录的完成，撰写论文及展品说明，为展品撰写展签说明等工作。展览分别展出于：北京世纪坛世界艺术馆、郑州河南博物院、上海中华艺术宫。展览汇集了徐悲鸿纪念馆、巴黎国立高等美术学院、法国奥赛美术馆、巴黎小皇宫博物馆、默伦美术馆、鲁贝博物馆、南特美术馆、科涅克市博物馆、博韦市瓦兹省立美术馆等馆藏的国画、书法、油画、素描展品 1 6 0 余件。展览图录收录中外专家论文 1 0 余篇。 2 0 1 3 年 1 0 月 2 0 1 4 年 1 1 月，纪念中华艺术宫开馆一周年特别展览项目 “ 上海与巴黎之间 — — 中国现当代艺术展 ” ，任展览学术支持，参与中法方展品的选定、布展及展陈设计的工作，为展览图录提供协助并撰写文章和展品说明等。展览由中华艺术宫主办，上海中国画院、上海油画雕塑院、刘海粟美术馆、上海市美术家协会协办，杰奎琳文化艺术、昊美术馆支持。研讨会 2 0 2 4 年 1 2 月，上海大学上海美术学院主办，《直面形象 — — 忻东旺绘画教学研究展》学术研讨会。 2 0 2 4 年 1 1 月，中国工艺美术学会主办，手工艺 5 0 人论坛，发表主题演讲《从工坊到学院 — — 一个关于教育的问题》。 2 0 2 4 年 9 月，民盟上海普陀区委、上海市欧美同学会留法语国家分会、上海园林（集团）有限公司， “ 开渠精神与公共艺术发展 ” 研讨会，发表题为《从凯旋门到人民英雄纪念碑》的主旨报告。 2 0 2 4 年 6 月，国际艺术史学会主办， “ 物质与物质性 ” — — 法国里昂第 3 6 届世界艺术史大会，发表主题演讲《遗迹的可塑性：中国的宫殿、寿石与古物，在展示与掩盖之间》。 2 0 2 4 年 1 月，中国美术学院主办， “ 两个传统、两个世纪 — — 世界艺术史中的赵无极 ” 学术研讨会，发表主题演讲《 1 9 4 8 年 5 月 4 日，赵无极于巴黎国立高等美术学院》。 2 0 2 3 年 1 2 月，中国美术学院主办， “ 纪念林文铮先生诞辰 1 2 0 周年学术研讨会 ” ，发表主题演讲《 1 9 2 4 年斯特拉斯堡中国美术展览会》。 2 0 2 3 年 1 2 月，中国美术学院主办， “ 吴大羽诞辰 1 2 0 周年纪念学术论坛 ” ，发表主题演讲《吴大羽，从巴黎路易 · 罗杰尔画室求学到与安德烈 · 克罗多共事于杭州》。 2 0 2 3 年 1 1 月，四川大学主办， “ 抗战与中国现代艺术 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《从法国到中国：徐悲鸿人文主义、和平主义和普世的绘画规划》。 2 0 2 3 年 1 0 月，参加 C A C I E 2 0 2 3 第 2 4 届中国国际教育年会暨展览。受中国教育国际交流协会邀请，作为发言嘉宾在第三届国际艺术教育论坛： “ 艺术教育与城市发展 ” 专题研讨会上做主题发言。 2 0 2 3 年 9 月，参加中共中央宣传部、北京市委、市政府共同主办的 2 0 2 3 北京文化论坛。作为嘉宾受邀出席 “ 文明互鉴：相互尊重与合作发展 ” 平行论坛的 “ 艺术为桥，沟通民心 ” 圆桌会议。 2 0 2 3 年 9 月，上海油画雕塑院、上海市美术家协会主办， “ 纪念周碧初先生诞辰 1 2 0 周年学术研讨会 ” ，发表主题演讲《周碧初，巴黎国立高等美术学院的中国学生（ 1 9 2 9 1 9 3 0 ）》。 2 0 2 2 年 1 1 月，湖北美术学院主办， “ 美术与传播：第四届昙华林青年学者（国际）论坛 ” ，发表主题演讲《法国画家阿尔伯特 · 贝纳尔与印象派在中国的永暗面》。 2 0 2 1 年 1 1 月，上海美术学院、中华艺术宫、上海市美术家协会主办， “ 城市 · 山水 — — 全国高等艺术院校山水画创作和教学研讨会 ” ，发表主题演讲《关于中西方城市风景画的一些交汇思考》。 2 0 1 9 年 1 1 月，中国人民大学艺术学院主办， “ 2 0 1 9 徐悲鸿国际学术研讨会 — — 纪念徐悲鸿留学 1 0 0 周年 ” ，论文发表《马，群马 — — 徐悲鸿与保罗 · 瓦莱里，从自然主义到象征主义》。 2 0 1 9 年 9 月，东南大学艺术学院主办， “ 跨越边境：中西艺术交流 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《〈蹄尖行走的马〉 — — 通过保罗 · 瓦莱里对徐悲鸿画马的些许思考》。 2 0 1 9 年 5 月，中国艺术研究院主办， “ 中国近现代美术留学史料研究国际交流工作坊 ” ，论文发表《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家（ 1 9 1 4 1 9 5 5 ）》。 2 0 1 8 年 1 2 月，四川大学艺术学院主办， “ 承继拓展与建构 — — 中国现当代美术史论国际学术研讨会 ” ，发表主题演讲《 “ 回归秩序 ” 运动与中国现代美术》。 2 0 1 8 年 1 0 月，重庆大学艺术学院主办， “ 徐悲鸿与二十世纪中国美术 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视青年悲鸿的巴黎烦恼》。 2 0 1 8 年 4 月，中央美术学院主办， “ 中央美术学院百年校庆特展：悲鸿生命 — 徐悲鸿艺术大展 ” 系列学术活动 — — “ 徐悲鸿研究新视野 ” 论坛。 2 0 1 8 年 2 月，巴黎国立高等美术学院主办，德国海德堡大学 G e t t y 基金会项目 “ 纠缠的现代主义：留欧学艺的中国艺术家们 ” ，发表主题演讲《巴黎国立高等美术学院的中国时代》。 2 0 1 7 年 6 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 2 0 1 7 徐悲鸿研究 · 青春论坛 ” ，论文发表《人体的执念 — — 关于徐悲鸿作品和美术训练中艺用解剖重要性之思考》。 2 0 1 6 年 1 0 月，中国国家画院主办， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展 ” 归国汇报展学术研讨会（北京）。 2 0 1 6 年 7 月，中国国家画院主办， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会 ” ，论文发表《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》（法国巴黎）。 2 0 1 5 年 1 2 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 2 0 1 5 徐悲鸿学术研讨会 ” ，论文发表《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》。 2 0 1 3 年 1 0 月，国家图书馆、上海市作家协会、上海翻译家协会、上海傅雷文化研究中心等主办， “ 纪念傅雷诞辰 1 0 5 周年及朱梅馥诞辰 1 0 0 周年座谈会 ” 。 2 0 1 3 年 8 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 全球化与民族化： 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术的发展 ” 国际学术研讨会，论文发表《徐悲鸿和法国学院派绘画》。 2 0 1 0 年 3 月，北京文化发展基金会主办， “ 北京国际文化艺术沙龙 ” 。 1 9 9 2 年，参加由布加勒斯特大学主办的 “ 罗马尼亚语言、文学、历史与艺术 ” 暑期课程与研讨会。讲座 2 0 2 4 年 1 2 月 7 日，上海法语培训中心，《中国留法艺术家与法兰西的交融和回响 — — 一段深邃而持续的历史对话》。 2 0 2 4 年 1 2 月 5 日，上海法国学校，《遗迹的可塑性》。 2 0 2 4 年 1 1 月 1 0 日，上海东一美术馆，《对立面的联盟：从法国学院派到现代中国水墨》。 2 0 2 4 年 1 0 月 1 8 日，上海大学上海美术学院，《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》。 2 0 2 4 年 3 月 1 2 日，复旦大学，《美术与体育》。 2 0 2 4 年 1 月 2 1 日，苏州颜文樑纪念馆，《颜文樑，中国美术的 “ 赫尔墨斯 ” 》。 2 0 2 3 年 1 2 月 1 7 日，上海油画雕塑院美术馆，《吴大羽 — — 从求学巴黎到与克罗多共事杭州》。 2 0 2 3 年 1 0 月 1 3 日，巴黎国立高等美术学院，《巴黎国立高等美术学院的中国学生 — — 中国艺术的法国危机 1 9 1 4 1 9 5 5 》。 2 0 2 3 年 9 月 2 4 日，法国高等教育署上海复星艺术中心，《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》及法国艺术学习读书分享会。 2 0 2 3 年 2 月 2 3 日，上海法国学校，《巴黎高美，一个曾经的法国梦》。 2 0 2 2 年 6 月 1 1 日，巴黎高等商学院 H E C 清华大学美术学院，《审视品味的尺度》。 2 0 2 2 年 3 月 2 5 日，上海外国语大学，《安德烈 · 马尔罗的 “ 想象博物馆 ” 》。 2 0 2 1 年 7 月 5 日至 7 月 9 日，四川大学艺术学院， “ 2 0 2 1 四川大学国际课程周 ” 。 2 0 2 0 年 1 2 月 1 2 日，上海东一美术馆，《董强对话菲利普 · 杰奎琳（ P h i l i p p e C i n q u i n i ），深入聚焦展览》。 2 0 2 0 年 1 1 月 3 0 日，上海外国语大学，《 “ 跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究 ” 系列讲座 — — 美之热爱：中法之间的美术从历史到展览》。 2 0 2 0 年 1 0 月 3 1 日，巴黎高等商学院 H E C 清华大学美术学院，《艺 “ 述 ” 故事：在中国举办法兰西美术的展览 — 为了什么？》。 2 0 2 0 年 5 月 1 8 日，巴黎高等师范学院，《巴黎国立高等美术学院的中国学生（ 1 9 1 0 1 9 5 0 ）档案与收藏比较》。 2 0 1 8 年 1 0 月 1 7 日，中国人民大学艺术学院，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视青年悲鸿的巴黎烦恼》。 2 0 1 8 年 2 月 2 日，中国国家博物馆，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》。 2 0 1 7 年 1 2 月 6 日，上海理工大学，《巴黎国立高等美术学院：十九二十世纪的传承与创新》。 2 0 1 4 年 1 1 月 3 0 日，上海中华艺术宫，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》。 2 0 1 4 年 6 月 2 2 日，北京世纪坛世界艺术馆，《徐悲鸿在巴黎的学艺历程和他的法国老师们》。 2 0 1 4 年 3 月 3 0 日，上海中华艺术宫，《上海与巴黎， 1 9 0 0 1 9 5 0 — — 两个大都会之间的艺术对话》。 2 0 1 2 年 1 1 月 1 日， 2 0 1 2 上海艺术博览会，《饮水思源 — — 吴冠中的法国老师安德烈 · 洛特》。访谈 2 0 2 4 年 8 月 1 2 日，上海日报《中国蓝图》专访。 2 0 2 3 年 9 月 2 7 日，湖北美术学院口述档案系列纪录片《百年湖美》专访。 2 0 2 3 年 1 月 2 7 日，中国国际电视台 C G T N 法语频道特别节目《中法艺术沙龙》访谈。 2 0 2 2 年 8 月 2 2 日，中国国际电视台 C G T N 《对话世界》专访。 2 0 2 2 年 8 月 6 日，参与录制的节目《遇鉴文明 — — 国画与油画》在中央广播电视总台 C C T V 4 频道播出。 2 0 2 0 年 1 月 1 8 日，上海博物馆，《 “ 美术的诞生 ” 展览创作十问》。 2 0 1 9 年 1 1 月 1 4 日，作为 “ 美术的诞生 ” 展览策展人，接受中国国际电视台 C G T N 法语频道采访。座谈 2 0 2 4 年 1 2 月 1 4 日，淮北刘开渠纪念馆，《纪念刘开渠先生诞辰 1 2 0 周年座谈会》。 2 0 2 4 年 4 月 2 5 日，无锡悲鸿艺术客厅，《徐悲鸿艺术沙龙》。 2 0 2 1 年 4 月 2 日，苏州过云楼艺术馆，《 “ 闲寻 — — 周京新画展 ” 艺术分享会》。 2 0 2 1 年 2 月 2 8 日，苏州过云楼艺术馆，《 “ 江南文化漫谈 ” 学术研讨会》。 2 0 2 0 年 9 月 8 日，上海当代艺术博物馆，《 “ 米修与木心 ” 展览开幕论坛 — — 木心没去过法国，米修来了。》 2 0 2 0 年 1 月 1 0 日，上海博物馆 S m a r t M u s e C o u r s e s ，《学院与艺术》。主持或参与的非文化遗产类展览 2 0 2 1 年 4 月 2 日 5 月 1 0 日， “ 闲寻 — — 周京新画展 ” ，苏州过云楼艺术馆，任策展人。 2 0 2 0 年 1 1 月 2 5 日，法国雕塑家、法兰西艺术院院士让 · 卡尔多遗作 — — — 雕塑《阳光下的牛》向中国美术馆捐赠揭幕仪式，特邀嘉宾。 2 0 1 8 年 1 1 月 8 日 1 1 月 1 8 日， “ 观海望京 — — 毛冬华水墨作品展 ” ，中国美术馆，任展览学术支持。 2 0 1 7 年 3 月 1 日 3 月 1 5 日， “ 外滩心影 — — 毛冬华水墨作品展 ” ，上海刘海粟美术馆，任展览学术支持。 2 0 1 0 年 1 0 月 1 3 日 1 0 月 1 8 日， “ 施少平：莫非系列 ” ，伦敦皇家艺术学院，任策展人。其他意大利，弗雷格莱斯，考古发掘项目，菲利波 · 科阿雷利（ F i l i p p o C o a r e l l i , 1 9 3 6 ）指导。罗马尼亚， M A E 奖学金，萨尔米泽杰图萨项目，罗伯特 · 艾蒂安（ R o b e r t E t i e n n e , 1 9 2 1 2 0 0 9 ）指导。乍得，恩贾梅纳，反饥饿公益组织任务。法国，蒙托邦，第 1 7 伞降工兵团服役。职务与职称 2 0 2 4 年获上海市 “ 白玉兰纪念奖 ” 2 0 2 4 年获聘为中国工艺美术学会学术专家 2 0 2 4 年获聘为上海市园林设计研究总院公共艺术特聘专家 2 0 2 4 年成为徐悲鸿纪念馆荣誉专家和荣誉通讯馆员 2 0 2 3 年成为上海市美术家协会首位外籍会员 2 0 2 3 年成为法国艺术史学会会员（ C F H A , C o m i t é f r a n ç a i s d ’ h i s t o i r e d e l ’ a r t ） 2 0 2 3 年获评上海外国语大学法语系教授职称 2 0 2 1 年起在上海外国语大学法语系担任教职至今 2 0 1 9 年成为法国高等院校考古学与艺术史教授协会会员（ A P A H A U , A s s o c i a t i o n d e s P r o f e s s e u r s e n A r c h é o l o g i e e t H i s t o i r e d e l ’ A r t d e s U n i v e r s i t é s ） 2 0 1 8 年获得法国全国大学委员会授予的历史与艺术史副教授资格认证（ C N U 资格，副教授，第 2 2 科目历史和艺术史） 2 0 1 7 2 0 1 8 年担任上海理工大学客座教授 2 0 1 7 年任中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员至今 2 0 1 6 年获聘上海市对外文化交流协会海外理事至今 2 0 1 6 年获聘巴黎国立高等美术学院授权中国地区研究代表 2 0 1 2 2 0 1 7 年起担任法国里尔大学 I R H i S 科研室研究员 2 0 0 4 年起担任法国驻上海总领事馆文化处法国教育总署主任 2 0 0 1 年移居上海，同年起在上海法语培训中心负责管理文化活动、教授法语 1 9 9 9 年参与法国语言文化传播协会项目，任大亚湾核电站驻地培训教师 1 9 9 6 1 9 9 9 年期间，任法国史丹尼斯拉斯中学（维桑堡）；甫斯特尔 · 德 · 库朗日中学（斯特拉斯堡）；巴黎高等师范学院文科预备班辅导教师教育与学历 2 0 1 7 年：夏尔戴高乐里尔第三大学艺术史博士，导师为彭昌明教授，研究主题为民国时期中国艺术家在巴黎国立高等美术学院的学习情况。 1 9 9 6 年：马克布洛克斯特拉斯堡第二大学欧洲历史与文明学研究硕士，当代历史专业，中欧及东方文明。以第一名的成绩毕业。 1 9 9 3 年：马克布洛克斯特拉斯堡第二大学历史学硕士，古代历史（希腊与罗马文明）、考古学（碑铭学）、古代文学（拉丁及古希腊语）专业。 1 9 9 2 年：参加由布加勒斯特大学主办的 “ 罗马尼亚语言、文学、历史与艺术 ” 暑期课程与研讨会。学术研究主要方向法国、欧洲美术历史（绘画、雕塑、建筑）以及与中国的关系（ 1 7 2 0 世纪）。 2 0 世纪中法关系的专业研究，特别是 1 9 1 4 1 9 5 5 年间中国艺术家在巴黎国立高等美术学院的学习情况。二十世纪上半叶，众多中国艺术家赴法于巴黎国立高等美术学院留学的现象是独特与长久的。基于对法国国家档案馆的档案分析（编号 A J 5 2 ），由于中国学生人数众多，所以可以将这一现象称作 “ 巴黎高美的中国现象 ” 。 1 9 1 4 年至 1 9 5 5 年间，注册在长廊和油画、雕塑工作室的中国学生人数有 1 3 2 位。同时，在巴黎高美的这一中国艺术家留法浪潮也成为了西方规模最大、最具重要性和最具特点的运动。巴黎高美的这一浪潮也基本反映了当时中国艺术家在法国的情况，或更宏观地，在整个西方社会的情况。这一浪潮在中国现代艺术场演化、社会层面、技术性和艺术性中透过 “ 文化承接 ” 进程扮演了极为关键的角色。它的实现则归功于中法两国二十世纪初的特殊关系（即 “ 两个共和国之间的对话 ” ）。然而，由于各个艺术流派的领军者通过追随不同画室老师，也使得巴黎高美同时成为了中国现代艺术不同趋势间相互竞争之地。其中，徐悲鸿（ 1 8 9 5 1 9 5 3 ）发展出了独特与明确的社会和艺术策略，这尤其值得注意。徐悲鸿在巴黎高美接受了系统的学院艺术训练。这些经历丰富了他对学院素描、艺用解剖和历史画的掌握，使他创作出了一种有别于传统中国视野的油画和水墨作品。此外，自二十世纪三十年代起，从巴黎高美的中国浪潮中孕育出了以徐悲鸿为中心的教育和艺术场。这一依附于学院教育和法国学院艺术的巴黎高美的中国浪潮，是阐释二十世纪中国艺术现代性的有力因素。著作《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》，上海文艺出版社，上海， 2 0 2 3 年。 L e s C h i n o i s a u x B e a u x A r t s d e P a r i s ， M a r e & M a r t i n 出版社出版中，巴黎， 2 0 2 5 年。国际、国内核心期刊论文发表 2 0 2 4 年，《争议和接纳：印象派与后印象派在中国（ 1 9 1 0 1 9 5 0 年）》，美术观察，第 5 期， 8 6 9 3 页。 2 0 2 3 年，《 I m p r e s s i o n i s m a n d P o s t I m p r e s s i o n i s m : T h e C o n t r o v e r s i a l R e c e p t i o n i n C h i n a ( 1 9 1 0 – 1 9 5 0 ) 》， O x f o r d A r t J o u r n a l 牛津艺术杂志，第 4 6 卷第 2 期，第 1 7 7 1 9 7 页。 2 0 2 3 年，《 2 0 世纪初巴黎美院在中国的影响与认同》，美术， 2 月刊， 7 6 8 6 页。 2 0 2 1 年，《 “ 老先生们 ” — — 从北向南，从幽暗到光明：幸福的电影式文化遗产类展览的原则》，美术， 1 2 月刊， 1 2 7 1 3 3 页。 2 0 2 1 年，《 “ 东西方的艺术家们，团结起来！ ” — — 安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 — 1 9 3 0 ）》，美术研究，第 3 期， 7 1 7 7 页。 2 0 2 0 年，《马，群马 — — 徐悲鸿与保罗 · 瓦莱里，从自然主义到象征主义》，美术， 9 月刊， 9 5 9 8 页。 2 0 2 0 年，《美术的诞生 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展策展手记》，美术， 4 月刊， 1 2 0 1 2 6 页。 2 0 1 9 , « L e s a r t i s t e s c h i n o i s à l ’ É c o l e n a t i o n a l e s u p é r i e u r e d e s b e a u x a r t s d e P a r i s ( 1 9 1 4 1 9 5 5 ) » , R e v u e H i s t o i r e d e l ’ A r t ( s o u s l ’ é g i d e d e l ’ A s s o c i a t i o n d e s p r o f e s s e u r s d ’ a r c h é o l o g i e e t d ’ h i s t o i r e d e l ’ a r t d e s u n i v e r s i t é s ) , n ° 8 2 , A s i e O c c i d e n t , d a u t r e s o r i e n t a l i s m e s ? . 2 0 1 9 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家（ 1 9 1 4 1 9 5 5 ）》， R e v u e H i s t o i r e d e l ’ A r t 艺术史杂志（由法国高等院校考古学与艺术史教授协会主持），第 8 2 期， “ 亚洲西方，其他的东方主义 ? ” 专栏。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，美术， 9 月刊， 1 0 0 1 0 5 页。 2 0 1 6 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程》，美术， 3 月刊， 1 0 8 1 1 2 页。 2 0 1 5 年，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》，美术研究， 4 月刊， 1 5 2 2 页。 2 0 1 4 年，《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》，美术， 1 2 月刊， 1 2 8 1 3 3 页。论文发表 2 0 2 1 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家》，中央美术学院美术馆，《先驱之路：留法艺术家与中国现代美术 : 1 9 1 1 1 9 4 9 》展览图录， 2 4 8 2 5 7 页。 2 0 2 1 年，《安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 1 9 3 0 ）》，法国第戎美术馆，《安德烈 · 克罗多（ 1 8 9 2 1 9 8 2 ） — — 色彩与世纪》展览图录， 3 7 4 7 页。 2 0 2 1 年，《 “ 东西方的艺术家们，团结起来！ ” — — 安德烈 · 克罗多在中国的艺术计划（ 1 9 2 6 — 1 9 3 0 ）》，油画， 6 月刊， 7 8 8 7 页。 2 0 2 1 , « D e l ’ É c o l e d e s b e a u x a r t s à l a G r a n d e C h a u m i è r e , l e d é s e n c h a n t e m e n t d e X u B e i h o n g à P a r i s » , H i s t o i r e e t l i t t é r a t u r e d u S e p t e n t r i o n ( I R H i S ) , V o l u m e 6 2 . 2 0 2 1 年，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院》，北方历史与文学，第 6 2 卷。 2 0 2 0 年，《国王与小鸟》，收录于杨志刚主编，《学院范式： 1 7 1 9 世纪法国学院艺术》，上海人民美术出版社， 2 4 4 1 页。 2 0 2 0 年，《南特的圣克莱尔未能创造奇迹 — — 记教堂中被毁的弗朗德兰作品》，油画艺术， 1 2 月刊， 6 5 6 9 页。 2 0 2 0 年，《南特的圣克莱尔未能创造奇迹 — — 记教堂中被毁的弗朗德兰作品》，澎湃新闻私家历史， 8 月 2 4 日。 2 0 2 0 年，《白杨礼赞》，油画艺术， 3 月刊， 7 9 9 1 页。 2 0 2 0 , « J e a n A u g u s t e D o m i n i q u e I n g r e s , a t t r . , S e a t e d M a l e N u d e S e e n f r o m t h e R e a r , f i r s t d e c a d e o f t h e n i n e t e e n t h c e n t u r y ( ? ) . » , N i n e t e e n t h C e n t u r y A r t W o r l d w i d e , V o l u m e 1 9 , I s s u e 1 . 2 0 2 0 年，《让奥古斯特多米尼克 · 安格尔（传），从后方看的坐着的男性裸体，创作于十九世纪第一个十年（？）》，全球十九世纪艺术，第 1 9 卷，第一期。 2 0 2 0 年，《国王与小鸟》，澎湃新闻思想市场， 2 月 6 日。 2 0 1 9 年，《 “ 路易乃万王之王 ” — — 关于艺术与君主制的思考》，载于上海博物馆，《美术的诞生：从太阳王到拿破仑 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展》展览图录， 2 2 3 1 页。 2 0 1 9 年，《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家》，载于华天雪、曹庆晖主编，《中国近现代美术留学史料与研究工作坊》论文集，文化艺术出版社， 3 1 2 3 3 0 页。 2 0 1 9 年，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视徐悲鸿的巴黎烦恼》，油画艺术， 3 月刊， 1 0 2 1 1 0 页。 2 0 1 9 年，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》，载于中国国家博物馆，《学院与沙龙：法国国家造型艺术中心、巴黎国立高等美术学院珍藏展》展览图录， 5 6 6 3 页。 2 0 1 8 年，《亚洲与西方间一大显象之研究新法：中国艺术家学艺巴黎国立高等美术学院（ 1 9 1 4 1 9 5 5 年）（下）》，油画艺术， 6 月刊， 8 6 9 1 页。 2 0 1 8 年，《亚洲与西方间一大显象之研究新法：中国艺术家学艺巴黎国立高等美术学院（ 1 9 1 4 1 9 5 5 年）（上）》，油画艺术， 3 月刊， 9 6 1 0 3 页。 2 0 1 8 年，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》，油画， 3 月刊， 3 2 4 7 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 关于徐悲鸿作品和美术训练中艺用解剖重要性之思考》，载于王文娟主编，《 2 0 1 7 徐悲鸿研究 · 青春论坛论文集》，中国人民大学出版社。 2 0 1 7 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》，载于王文娟主编，《中国美术 · 世界语境 — — 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展（二）》，现代出版社， 3 6 4 3 8 5 页。 2 0 1 7 年，《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》，王文娟主编，《中国美术 · 世界语境 — — 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展（二）》，现代出版社， 3 8 6 3 9 7 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 徐悲鸿艺术训练和创作中艺用解剖的重要性之思考（下）》，油画艺术， 1 2 月刊， 1 1 4 1 1 8 页。 2 0 1 7 年，《人体的执念 — — 徐悲鸿艺术训练和创作中艺用解剖的重要性之思考（上）》，油画艺术， 9 月刊， 9 9 1 0 5 页。 2 0 1 7 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，油画艺术， 6 月刊， 1 0 6 1 1 3 页。 2 0 1 7 年，《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》，油画艺术， 3 月刊， 1 0 9 1 1 9 页。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，载于张祖英主编，《中华意蕴：中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会论文集》，中国国家画院， 2 2 4 2 3 6 页。 2 0 1 6 年，《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》，中国国家画院，《中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会论文集》， 8 8 9 9 页。 2 0 1 4 年，《徐悲鸿和法国学院派绘画 — — 一个艺术和社会性选取的性质和结果》，载于王文娟主编，《全球化与民族化： 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术发展》，中国人民大学出版社， 4 2 5 4 4 5 页。 2 0 1 4 年，《上海询，巴黎复》《巴黎国立高等美术学院》《学院派绘画》《林风眠与克罗多：从第戎到北京》《巴黎的自由画室》《向着一种新的古典主义》，中华艺术宫，《上海与巴黎之间 · 中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社， 1 8 2 3 页、 2 5 2 7 页、 4 2 4 7 页、 6 7 6 9 页、 1 0 6 1 1 1 页、 1 4 4 1 4 9 页。 2 0 1 4 年，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》《弗朗索瓦 · 弗拉孟：叙事性绘画的名家》《徐悲鸿的选择：法国与法国学院派绘画》《徐悲鸿与他的法国老师们：各类型创作及代表作品的呈现》，世界艺术馆、河南博物院、中华艺术宫，《大师与大师 — — 徐悲鸿与法国学院大家作品》展览图录， 2 8 3 1 页、 4 6 4 9 页、 6 6 6 7 页、 1 7 4 1 7 5 页。 2 0 1 4 , « E t u d e c r i t i q u e d ’ u n e p h o t o g r a p h i e c é l è b r e d e L i u H a i s u a v e c A l b e r t B e s n a r d – E n j e u x e t i n c i d e n c e s d e l ’ i m a g e s u r l e c h a m p a r t i s t i q u e c h i n o i s » , M o s a ï q u e , R e v u e d e j e u n e s c h e r c h e u r s e n s c i e n c e s h u m a i n e s , a v r i l n ° 1 1 . 2 0 1 4 年，《一张刘海粟与阿尔伯特 · 贝纳尔著名合影的批判性研究 — — 中国艺术场中图像的博弈与影响》，马赛克（人文学青年学者杂志）， 4 月第 1 1 期。 2 0 1 4 年，《刘海粟与贝纳尔：一张照片的历史叙述》，诗书画，第 1 期， 5 0 6 6 页。主持和参与的文化遗产类展览 2 0 2 1 年 5 月 1 5 日 2 0 2 1 年 7 月 2 6 日， “ 老先生们 — — 1 9 0 0 1 9 5 0 年间法国的大师与学生们 ” ，离合空间，上海，任策展人。 2 0 1 9 年 1 1 月 5 日 2 0 2 0 年 2 月 9 日， “ 美术的诞生：从太阳王到拿破仑 — — 巴黎国立高等美术学院珍藏展 ” ，上海博物馆，任策展人。 2 0 1 9 年 1 月 1 2 日 3 月 3 日， “ 先驱之路：留法艺术家与中国现代美术（ 1 9 1 1 1 9 4 9 ） ” ，中央美术学院美术馆，任专题版块策展人。 2 0 1 8 年 6 月 2 0 1 8 年 7 月， “ 法国梦：从学院到沙龙 — — 巴黎国立高等美术学院、法国国家造型艺术中心珍藏展 ” ，云南省博物馆，任法方策展人。 2 0 1 8 年 1 月 2 0 1 8 年 5 月， “ 学院与沙龙 — — 巴黎国立高等美术学院法国国家造型艺术中心珍藏展 ” ，中国国家博物馆，任法方策展人。 2 0 1 6 年 7 月， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展 ” 巴黎站，负责中国国家画院与法国巴黎国立高等美术学院、法兰西美术院之间的交流工作；为国际学术研讨会邀请法方学者、促成中法学者对话；参与展览图录内容的相关工作等。 2 0 1 4 年 5 月 2 0 1 5 年 4 月，中法建交 5 0 周年展览项目 “ 大师与大师 — — 徐悲鸿与法国学院大家作品 ” 联展，任展览策展人，负责组织展览、协调中法双方进行学术交流和展览执行，负责展览图录的完成，撰写论文及展品说明，为展品撰写展签说明等工作。展览分别展出于：北京世纪坛世界艺术馆、郑州河南博物院、上海中华艺术宫。展览汇集了徐悲鸿纪念馆、巴黎国立高等美术学院、法国奥赛美术馆、巴黎小皇宫博物馆、默伦美术馆、鲁贝博物馆、南特美术馆、科涅克市博物馆、博韦市瓦兹省立美术馆等馆藏的国画、书法、油画、素描展品 1 6 0 余件。展览图录收录中外专家论文 1 0 余篇。 2 0 1 3 年 1 0 月 2 0 1 4 年 1 1 月，纪念中华艺术宫开馆一周年特别展览项目 “ 上海与巴黎之间 — — 中国现当代艺术展 ” ，任展览学术支持，参与中法方展品的选定、布展及展陈设计的工作，为展览图录提供协助并撰写文章和展品说明等。展览由中华艺术宫主办，上海中国画院、上海油画雕塑院、刘海粟美术馆、上海市美术家协会协办，杰奎琳文化艺术、昊美术馆支持。研讨会 2 0 2 4 年 1 2 月，上海大学上海美术学院主办，《直面形象 — — 忻东旺绘画教学研究展》学术研讨会。 2 0 2 4 年 1 1 月，中国工艺美术学会主办，手工艺 5 0 人论坛，发表主题演讲《从工坊到学院 — — 一个关于教育的问题》。 2 0 2 4 年 9 月，民盟上海普陀区委、上海市欧美同学会留法语国家分会、上海园林（集团）有限公司， “ 开渠精神与公共艺术发展 ” 研讨会，发表题为《从凯旋门到人民英雄纪念碑》的主旨报告。 2 0 2 4 年 6 月，国际艺术史学会主办， “ 物质与物质性 ” — — 法国里昂第 3 6 届世界艺术史大会，发表主题演讲《遗迹的可塑性：中国的宫殿、寿石与古物，在展示与掩盖之间》。 2 0 2 4 年 1 月，中国美术学院主办， “ 两个传统、两个世纪 — — 世界艺术史中的赵无极 ” 学术研讨会，发表主题演讲《 1 9 4 8 年 5 月 4 日，赵无极于巴黎国立高等美术学院》。 2 0 2 3 年 1 2 月，中国美术学院主办， “ 纪念林文铮先生诞辰 1 2 0 周年学术研讨会 ” ，发表主题演讲《 1 9 2 4 年斯特拉斯堡中国美术展览会》。 2 0 2 3 年 1 2 月，中国美术学院主办， “ 吴大羽诞辰 1 2 0 周年纪念学术论坛 ” ，发表主题演讲《吴大羽，从巴黎路易 · 罗杰尔画室求学到与安德烈 · 克罗多共事于杭州》。 2 0 2 3 年 1 1 月，四川大学主办， “ 抗战与中国现代艺术 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《从法国到中国：徐悲鸿人文主义、和平主义和普世的绘画规划》。 2 0 2 3 年 1 0 月，参加 C A C I E 2 0 2 3 第 2 4 届中国国际教育年会暨展览。受中国教育国际交流协会邀请，作为发言嘉宾在第三届国际艺术教育论坛： “ 艺术教育与城市发展 ” 专题研讨会上做主题发言。 2 0 2 3 年 9 月，参加中共中央宣传部、北京市委、市政府共同主办的 2 0 2 3 北京文化论坛。作为嘉宾受邀出席 “ 文明互鉴：相互尊重与合作发展 ” 平行论坛的 “ 艺术为桥，沟通民心 ” 圆桌会议。 2 0 2 3 年 9 月，上海油画雕塑院、上海市美术家协会主办， “ 纪念周碧初先生诞辰 1 2 0 周年学术研讨会 ” ，发表主题演讲《周碧初，巴黎国立高等美术学院的中国学生（ 1 9 2 9 1 9 3 0 ）》。 2 0 2 2 年 1 1 月，湖北美术学院主办， “ 美术与传播：第四届昙华林青年学者（国际）论坛 ” ，发表主题演讲《法国画家阿尔伯特 · 贝纳尔与印象派在中国的永暗面》。 2 0 2 1 年 1 1 月，上海美术学院、中华艺术宫、上海市美术家协会主办， “ 城市 · 山水 — — 全国高等艺术院校山水画创作和教学研讨会 ” ，发表主题演讲《关于中西方城市风景画的一些交汇思考》。 2 0 1 9 年 1 1 月，中国人民大学艺术学院主办， “ 2 0 1 9 徐悲鸿国际学术研讨会 — — 纪念徐悲鸿留学 1 0 0 周年 ” ，论文发表《马，群马 — — 徐悲鸿与保罗 · 瓦莱里，从自然主义到象征主义》。 2 0 1 9 年 9 月，东南大学艺术学院主办， “ 跨越边境：中西艺术交流 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《〈蹄尖行走的马〉 — — 通过保罗 · 瓦莱里对徐悲鸿画马的些许思考》。 2 0 1 9 年 5 月，中国艺术研究院主办， “ 中国近现代美术留学史料研究国际交流工作坊 ” ，论文发表《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家（ 1 9 1 4 1 9 5 5 ）》。 2 0 1 8 年 1 2 月，四川大学艺术学院主办， “ 承继拓展与建构 — — 中国现当代美术史论国际学术研讨会 ” ，发表主题演讲《 “ 回归秩序 ” 运动与中国现代美术》。 2 0 1 8 年 1 0 月，重庆大学艺术学院主办， “ 徐悲鸿与二十世纪中国美术 ” 国际学术研讨会，发表主题演讲《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视青年悲鸿的巴黎烦恼》。 2 0 1 8 年 4 月，中央美术学院主办， “ 中央美术学院百年校庆特展：悲鸿生命 — 徐悲鸿艺术大展 ” 系列学术活动 — — “ 徐悲鸿研究新视野 ” 论坛。 2 0 1 8 年 2 月，巴黎国立高等美术学院主办，德国海德堡大学 G e t t y 基金会项目 “ 纠缠的现代主义：留欧学艺的中国艺术家们 ” ，发表主题演讲《巴黎国立高等美术学院的中国时代》。 2 0 1 7 年 6 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 2 0 1 7 徐悲鸿研究 · 青春论坛 ” ，论文发表《人体的执念 — — 关于徐悲鸿作品和美术训练中艺用解剖重要性之思考》。 2 0 1 6 年 1 0 月，中国国家画院主办， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展 ” 归国汇报展学术研讨会（北京）。 2 0 1 6 年 7 月，中国国家画院主办， “ 中华意蕴 — — 中国油画艺术国际巡展国际学术研讨会 ” ，论文发表《中国绘画中的法国危机 — — 中国油画家与法国关系一瞥》（法国巴黎）。 2 0 1 5 年 1 2 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 2 0 1 5 徐悲鸿学术研讨会 ” ，论文发表《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程（ 1 9 1 9 1 9 2 7 ）》。 2 0 1 3 年 1 0 月，国家图书馆、上海市作家协会、上海翻译家协会、上海傅雷文化研究中心等主办， “ 纪念傅雷诞辰 1 0 5 周年及朱梅馥诞辰 1 0 0 周年座谈会 ” 。 2 0 1 3 年 8 月，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院主办， “ 全球化与民族化： 2 1 世纪的徐悲鸿研究及中国美术的发展 ” 国际学术研讨会，论文发表《徐悲鸿和法国学院派绘画》。 2 0 1 0 年 3 月，北京文化发展基金会主办， “ 北京国际文化艺术沙龙 ” 。 1 9 9 2 年，参加由布加勒斯特大学主办的 “ 罗马尼亚语言、文学、历史与艺术 ” 暑期课程与研讨会。讲座 2 0 2 4 年 1 2 月 7 日，上海法语培训中心，《中国留法艺术家与法兰西的交融和回响 — — 一段深邃而持续的历史对话》。 2 0 2 4 年 1 2 月 5 日，上海法国学校，《遗迹的可塑性》。 2 0 2 4 年 1 1 月 1 0 日，上海东一美术馆，《对立面的联盟：从法国学院派到现代中国水墨》。 2 0 2 4 年 1 0 月 1 8 日，上海大学上海美术学院，《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》。 2 0 2 4 年 3 月 1 2 日，复旦大学，《美术与体育》。 2 0 2 4 年 1 月 2 1 日，苏州颜文樑纪念馆，《颜文樑，中国美术的 “ 赫尔墨斯 ” 》。 2 0 2 3 年 1 2 月 1 7 日，上海油画雕塑院美术馆，《吴大羽 — — 从求学巴黎到与克罗多共事杭州》。 2 0 2 3 年 1 0 月 1 3 日，巴黎国立高等美术学院，《巴黎国立高等美术学院的中国学生 — — 中国艺术的法国危机 1 9 1 4 1 9 5 5 》。 2 0 2 3 年 9 月 2 4 日，法国高等教育署上海复星艺术中心，《巴黎国立高等美术学院的中国浪潮》及法国艺术学习读书分享会。 2 0 2 3 年 2 月 2 3 日，上海法国学校，《巴黎高美，一个曾经的法国梦》。 2 0 2 2 年 6 月 1 1 日，巴黎高等商学院 H E C 清华大学美术学院，《审视品味的尺度》。 2 0 2 2 年 3 月 2 5 日，上海外国语大学，《安德烈 · 马尔罗的 “ 想象博物馆 ” 》。 2 0 2 1 年 7 月 5 日至 7 月 9 日，四川大学艺术学院， “ 2 0 2 1 四川大学国际课程周 ” 。 2 0 2 0 年 1 2 月 1 2 日，上海东一美术馆，《董强对话菲利普 · 杰奎琳（ P h i l i p p e C i n q u i n i ），深入聚焦展览》。 2 0 2 0 年 1 1 月 3 0 日，上海外国语大学，《 “ 跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究 ” 系列讲座 — — 美之热爱：中法之间的美术从历史到展览》。 2 0 2 0 年 1 0 月 3 1 日，巴黎高等商学院 H E C 清华大学美术学院，《艺 “ 述 ” 故事：在中国举办法兰西美术的展览 — 为了什么？》。 2 0 2 0 年 5 月 1 8 日，巴黎高等师范学院，《巴黎国立高等美术学院的中国学生（ 1 9 1 0 1 9 5 0 ）档案与收藏比较》。 2 0 1 8 年 1 0 月 1 7 日，中国人民大学艺术学院，《从巴黎国立高等美术学院到格朗旭米埃画院，重新审视青年悲鸿的巴黎烦恼》。 2 0 1 8 年 2 月 2 日，中国国家博物馆，《一个美术的梦 — — 从巴黎到北京》。 2 0 1 7 年 1 2 月 6 日，上海理工大学，《巴黎国立高等美术学院：十九二十世纪的传承与创新》。 2 0 1 4 年 1 1 月 3 0 日，上海中华艺术宫，《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》。 2 0 1 4 年 6 月 2 2 日，北京世纪坛世界艺术馆，《徐悲鸿在巴黎的学艺历程和他的法国老师们》。 2 0 1 4 年 3 月 3 0 日，上海中华艺术宫，《上海与巴黎， 1 9 0 0 1 9 5 0 — — 两个大都会之间的艺术对话》。 2 0 1 2 年 1 1 月 1 日， 2 0 1 2 上海艺术博览会，《饮水思源 — — 吴冠中的法国老师安德烈 · 洛特》。访谈 2 0 2 4 年 8 月 1 2 日，上海日报《中国蓝图》专访。 2 0 2 3 年 9 月 2 7 日，湖北美术学院口述档案系列纪录片《百年湖美》专访。 2 0 2 3 年 1 月 2 7 日，中国国际电视台 C G T N 法语频道特别节目《中法艺术沙龙》访谈。 2 0 2 2 年 8 月 2 2 日，中国国际电视台 C G T N 《对话世界》专访。 2 0 2 2 年 8 月 6 日，参与录制的节目《遇鉴文明 — — 国画与油画》在中央广播电视总台 C C T V 4 频道播出。 2 0 2 0 年 1 月 1 8 日，上海博物馆，《 “ 美术的诞生 ” 展览创作十问》。 2 0 1 9 年 1 1 月 1 4 日，作为 “ 美术的诞生 ” 展览策展人，接受中国国际电视台 C G T N 法语频道采访。座谈 2 0 2 4 年 1 2 月 1 4 日，淮北刘开渠纪念馆，《纪念刘开渠先生诞辰 1 2 0 周年座谈会》。 2 0 2 4 年 4 月 2 5 日，无锡悲鸿艺术客厅，《徐悲鸿艺术沙龙》。 2 0 2 1 年 4 月 2 日，苏州过云楼艺术馆，《 “ 闲寻 — — 周京新画展 ” 艺术分享会》。 2 0 2 1 年 2 月 2 8 日，苏州过云楼艺术馆，《 “ 江南文化漫谈 ” 学术研讨会》。 2 0 2 0 年 9 月 8 日，上海当代艺术博物馆，《 “ 米修与木心 ” 展览开幕论坛 — — 木心没去过法国，米修来了。》 2 0 2 0 年 1 月 1 0 日，上海博物馆 S m a r t M u s e C o u r s e s ，《学院与艺术》。主持或参与的非文化遗产类展览 2 0 2 1 年 4 月 2 日 5 月 1 0 日， “ 闲寻 — — 周京新画展 ” ，苏州过云楼艺术馆，任策展人。 2 0 2 0 年 1 1 月 2 5 日，法国雕塑家、法兰西艺术院院士让 · 卡尔多遗作 — — — 雕塑《阳光下的牛》向中国美术馆捐赠揭幕仪式，特邀嘉宾。 2 0 1 8 年 1 1 月 8 日 1 1 月 1 8 日， “ 观海望京 — — 毛冬华水墨作品展 ” ，中国美术馆，任展览学术支持。 2 0 1 7 年 3 月 1 日 3 月 1 5 日， “ 外滩心影 — — 毛冬华水墨作品展 ” ，上海刘海粟美术馆，任展览学术支持。 2 0 1 0 年 1 0 月 1 3 日 1 0 月 1 8 日， “ 施少平：莫非系列 ” ，伦敦皇家艺术学院，任策展人。其他意大利，弗雷格莱斯，考古发掘项目，菲利波 · 科阿雷利（ F i l i p p o C o a r e l l i , 1 9 3 6 ）指导。罗马尼亚， M A E 奖学金，萨尔米泽杰图萨项目，罗伯特 · 艾蒂安（ R o b e r t E t i e n n e , 1 9 2 1 2 0 0 9 ）指导。乍得，恩贾梅纳，反饥饿公益组织任务。法国，蒙托邦，第 1 7 伞降工兵团服役。联系： p h i l i p p e @ c u l t u r e a r t c i n q u i n i . c o m / c o n t a c t @ c u l t u r e a r t c i n q u i n i . c o m C o p y r i g h t © 2 0 2 4 P h i l i p p e C I N Q U I N I A l l R i g h t s R e s e r v e d . 沪 I C P 备 1 8 0 1 4 4 7 8 号 1

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